岡山フィル特別演奏会 ニューイヤーコンサート2018 シェレンベルガー指揮 [コンサート感想]
岡山フィルハーモニック管弦楽団 ニューイヤーコンサート
モーツァルト／歌劇「魔笛」ハイライト
～第１幕～
序曲
No2.アリア「私は鳥刺し」
No.3アリア「なんと美しい絵姿」
No.4レチタティーヴォとアリア
「ああ、怖れおののかなくてもよいのです、わが子よ！」
No.7二重唱「愛を感じる男の人達には」
～第２幕～
No.14アリア「復讐の炎は地獄のように我が心に燃え」
No.15アリア「この聖なる殿堂では」
No.17アリア「ああ、私にはわかる、消え失せてしまったことが」
No.19三重唱「愛しい人よ、もうあなたにお会いできないのですか？」
No.20アリア「パパゲーノ様が欲しいのは一人の可愛い娘っ子」
No.21二重唱「パパパの二重唱」
No.21フィナーレ「太陽の輝きが夜を追い払い」
～ 休 憩 ～
リムスキー＝コルサコフ／交響組曲「シェヘラザード」
指揮：ハンスイェルク・シェレンベルガー
ザラストロ：渡邉寛智（バス）
タミーノ：柾木和敬（テノール）
夜の女王：阪本清香（ソプラノ）
パミーナ：池田尚子（ソプラノ）
パパゲーナ・案内役：川崎泰子（ソプラノ）
パパゲーノ：鳥山浩詩（バリトン）
ゲストコンサートマスター：依田真宣
ゲストコンサートマスター：依田真宣
「パースペクティヴ！！」
この素晴らしいホールに岡山フィルあり！
この素晴らしいホールに岡山フィルあり！
今日の後半のシェエラザードの演奏を、無理やり一言で表すとこれに尽きるのではないかと思う。
ベートーヴェンやブラームスで魅せたどっしりとした構築美でもなく、去年の「ばらの騎士」組曲で魅せたロマン派の黄昏の燃えるような美しさでもなく、今日のシェエラザードはとにかく華やかにオケが鳴りまくった！開館２５年を超え、熟成の極みの時期に入った岡山シンフォニーホールの絶好の音響を最大限に味方につけ、オーケストラのポテンシャルとホールのポテンシャルが見事に融合され、３Dの空間の中に遠近取り混ぜて様々な音が振って来る、このホールならではの体験ができた。
聴き慣れているはずのシェエラザードから、思いもしなかった音があちこちから聞こえてきて、宝石箱をひっくり返したような、どころの話ではなく、このホールそのものが美音の鉱脈であることを、今回ほど心底実感できた演奏会は無かったです。このホールには、やはり管楽器の高音や様々なパーカッションが登場するような華やかな曲が似合います（予算はかかるんでしょうが・・・）。
シェレンベルガーさん、ベートーヴェン・ブラームスが中心レパートリーだと思っていたのですが、オーボエ演奏の録音ではフランス・イタリアものも得意だし、今回から３回連続で続くロシアものシリーズの１回目は、これ以上無いぐらいに見事に料理。今回のモーツァルト、R=コルサコフもそうですが、曲のイメージが明確で音楽が体に浸透してくるような心地よさがあります。まだまだ少なくとも１０年は岡山でやっていただくレパートリーがありそうですね（笑）
この日の編成は１２型２管編成。1StVn１２→2ndVn１０→Va８→Vc８、上手奥にCb６本。
お客さんの入りは８割ぐらい入ってたんじゃないでしょうか。依然として好調な動員が続いています。
この日のコンサート、開演前からチェロアンサンブルにシェレンベルガーさんのプレトークと、イベントが目白押しだったんですが、予定外のことが起こって、ホールに着いたのが開演約３０分後・・・。前半を聴くことは諦めていたんですが、「魔笛」のハイライトが１時間を超えるボリュームがあったので、第２幕から入れてもらえました。
もう演奏が始まりそうだったので自席に行くのを諦め、おそらくこのホールの中で屈指の「音の悪い席」である（爆）、２階席の一番奥で聴いたんですが、６名の声楽の皆さん、その位置までよく声が届いていました。（自分が遅れたために）いきなり夜の女王のアリアから聴くことになったんですが、一気に惹きこまれた。
オペラ・アリアのハイライトとはいえ、振り付けを交えて歌を歌われていて、特に鳥山さんのパパゲーノはその場面が見えるようでした。女声の３名は歌の素晴らしさはさることながら、３名とも抜群のヴィジュアルに加え、それぞれの役にあった佇まいで、僕のようにオペラにあまり馴染みのない人間には、これは大切な要素だったと思う。
第２幕だけでも見られて本当に良かった。
休憩後にいつもの定位置に戻り客席を見渡して驚いた。若い年齢層のお客さんが多い。６０歳～７０歳ぐらいが主要客層なのは他のオーケストラと同様だが、３０代～４０代ぐらいの年齢層もそれに対抗できるぐらいのボリュームがある。
後半のシェエラザードが始まったのは開演から１時間２０分が経過していた。シェレンベルガーが組むプログラムは、毎度毎度ボリュームが満点である。聴きに来た客を絶対に満足させるという意思が伝わってくる。
音響の悪い席からいつもの定位置に来ると、このホールの美点：音の広がりやどんな大音量でも包み込んでしまう懐の深さ、そして細かい息遣いまで聴こえて来る繊細さを実感した。前半、音の良くない席に一度座ることで、かえってこのホールのポテンシャルを明確に実感した。
今回のコンサートマスターはゲストの依田さん。東京フィルのコンサートマスターのようだ。僕は、昨年１０月に就任した高畑コンマスのソロを楽しみにして来たのだが、少々肩透かしを食らった感じ。予定が合わなかったのでしょうけど。
しかし、この依田さん、この年齢（たぶん２０代後半？）で東京フィルのコンマスに採用されるだけあって、凄いソロだった。ソロがある時間帯は「これはもう、ヴァイオリン協奏曲だな」と思うほどの存在感があった。
シェエラザードは和声学や管弦楽技法の大家でもあったリムスキー＝コルサコフ渾身の名作で、色々なオーケストラが「勝負曲」にしている曲。それだけに去年の京響をはじめ、過去に生演奏に接した回数が多い曲。
僕はこの曲について、愛の物語ではなく、人間不信に陥り暴君と化した権力者を、物語の読み聞かせセラピーで癒していく話、だと考えている。だから、アラビアンナイトの物語の上っ面をたんに音楽で語っているだけでは凡百の演奏に埋没してしまう。童話や昔話の中に、物事の心理や人間の業や性が描かれているように、この曲にも権力と人間の危険な関係、自我の崩壊によって新たな人格の再生があることなどを描いているように思う。
僕はこの曲について、愛の物語ではなく、人間不信に陥り暴君と化した権力者を、物語の読み聞かせセラピーで癒していく話、だと考えている。だから、アラビアンナイトの物語の上っ面をたんに音楽で語っているだけでは凡百の演奏に埋没してしまう。童話や昔話の中に、物事の心理や人間の業や性が描かれているように、この曲にも権力と人間の危険な関係、自我の崩壊によって新たな人格の再生があることなどを描いているように思う。
そういう視点で聴いても、シェレンベルガーのタクトさばきは見事だった。
まず、第１楽章の冒頭からトロンボーン・チューバ、低弦などで提示される狂気の権力者：シャリアール王のテーマが行き場のないエネルギーと、奈落の底へ落ちていく心の闇を描き出していたし、物語を読み聞かせるシェエラザードを表すヴァイオリンのソロも、夢のように美しい一方で、第１楽章から第３楽章までのソロを取る場面では物語の中に溶け込んでいつつも、一歩引いた冷静な目線を感じさせている。これによって、今聞いている世界はシェエラザードが読み聞かせている架空の世界であることを、聴く者の頭の片隅に意識させていた。このシェエラザードを表すヴァイオリンのソロの取り扱いを間違うと、この曲は単なる情景描写の交響詩になってしまう。
個々の場面ではシェレンベルガーさんらしいがっしりとした曲の躯体がありつつも、節回しのこぶしの効かせ方は、フランスオーボエ名曲集やイタリアバロック協奏曲集などの名盤で聴かせる、ロマンと歌心にあふれる鮮やかなオーボエ演奏と通底するものを感じた。
- アーティスト: シェレンベルガー(ハンスイェルク),デュティーユ,ベネット,サン=サーンス,プーランク,ボザ,ケーネン(ロルフ)
- 出版社/メーカー: 日本コロムビア
- 発売日: 2005/12/21
- メディア: CD
- アーティスト: イタリア合奏団,シェレンベルガー(ハンスイェルク),アルビノーニ,ヴィヴァルディ,サンマルティーニ,A.マルチェルロ
- 出版社/メーカー: 日本コロムビア
- 発売日: 2010/08/18
- メディア: CD
それにしても（冒頭でも書いた通り）、やっぱりこのホールは凄い！こういうパーカッションが華々しく、木管の（特に高音の）饒舌な曲でこそ、本領を発揮する。これまで十数回は生演奏で聴いているこの曲から、これまで聴こえて来なかったことがたくさん聴こえてきた。
第４楽章のシンドバッドの海が荒々しく再現される場面でのハープのグリッサンドが、あれほどクリアに聴こえて来る体験は初めてのことだったし（ハープは朝比奈時代の大フィルの名ハーピストの今尾さんが乗っていた）、その際に何度も打ち鳴らされるシンバルは、振動を利用して擦りあげるような奏法で、嵐の場面を描いていると同時にシャリアール王の頑なな自我の最後の断末魔を現しているような劇的なものだった（その頑なな自我は、タムタムの一撃による倍音の中に消えていったように感じられた）。
第２主題の金管のファンファーレに呼応して奏でられる、弦のピチカートは、さながら何百台もの竪琴が自分の意思を持って陽気に踊っているようだった。
パーカッション陣も特に第４楽章では隙の無い対話を繰り広げ、金管も迫力満点ながら、デリケートなコントロールとハーモニー重視の姿勢が貫かれていた。特筆すべきは木管で、ソロも見事（ファゴットうま過ぎ！）、合奏も溶け合って素晴らしい音だった。お名前を検索すると今回の助っ人主席にはフリーの方が多かったようで、この中に正式な岡山フィル首席奏者に残ってくれる方がいらっしゃることをお祈りしたい。
弦楽器も好調さを維持、高畑コンマスに代わってからオーケストラの一体感が飛躍的に向上したのだが、今回、客演コンマスが入っても、一体感は失われなかった。
細かいダイナミクスをごく自然に表現されていることと（息が合う、というのはこういうことかと思う）、弱音部でも一つ一つの音がしっかりと演奏されていて、この曲に関してはｆｆは近景を、ppは遠景を表していることが多く、全体を通して立体的かつパースペクティヴな音楽が、岡山シンフォニーホールの空間に響き渡った。その瞬間のなんという至福の時間であったことだろう。
とりわけ、第４楽章の燃焼度は相当なもので、聴く者だけではなくオーケストラ奏者自身もみな、カタルシスを味わった演奏ではなかったでしょうか。
僕は、残念ながら次回（３月）の定期演奏会は仕事のため泣く泣く欠席です。 シェレンベルガー指揮のショスタコーヴィチの５番交響曲は関西フィルで聴いていますが、きっと岡山でも素晴らしい演奏になると思います。迷われている方がいらっしゃたら聴くべし！ですよ。
昔、クリーヴランドの近くで、クリーヴランド管弦楽団の野外音楽会に行きました...1曲目の「魔笛」序曲の途中、悪天候で大停電....真っ暗の中でもクリーヴランド管は演奏を続けられました....
by サンフランシスコ人 (2018-01-22 04:15)
>サンフランシスコ人さん
それは大変なことに・・・。でもさすがクリーブランド管、みな、アンプでの演奏とは。
何よりも、あのクリーブランド管弦楽団で野外コンサートを聴けるというのが羨ましい限りです。
by ヒロノミン (2018-01-24 23:34)